小提琴女神

4/7/2008 8pm
Davies Symphony Hall, San Francisco
Brahms The Complete Violin Sonatas
Anne-Sophie Mutter, violin / Lambert Orkis, piano

如果要說新一代女神令我們慨嘆「點解世界咁唔公平」，讓我告訴你那些都是小兒科。德國小提琴家慕特 (Anne-Sophie Mutter)，十三歲以神童之姿出道與大師卡拉揚合作，一直平步青雲。小提琴手如恆河沙數的時代，三十年來雄據古典樂界頂級美女之列的慕特，小提琴技術同樣精湛，雖未至於名留青史的大師（她還只是四十四歲...），但絕對會是樂迷心目中第一流的獨奏家。話雖如此，慕特還沒有一張唱片我是毫無保留地推薦的。這場演奏會也是這樣。

全套三首布拉姆斯小提琴奏鳴曲，我是沒有理由不去聽的。過後的感覺是，精彩，尤其安哥的確精彩，一切都很好，但未能令我臣服。很多時候，技巧高超的演奏者不能令人心服口服的原因，不外乎欠缺感情或韻味。但慕特兩樣都不缺，在第二和第三奏鳴曲的慢板，她的顫音都帶出豐富感情，加上德國正宗樂風，韻味不是問題。

真正的原因，容我大膽假設，是表演者與聽眾的交流定錯位置。布拉姆斯的室樂作品是他的私人真情剖白，尤其是三首小提琴奏鳴曲一起演出，我渴望聽到一種更深入、更能勾起聽眾自身聯想和回憶的「談話」。慕特的演奏讓聽眾把焦點放在她的小提琴技巧上，音色、運弓是頂尖的，每首曲完結後，聽眾的歡呼是給慕特的，不是給布拉姆斯的。自然地，當晚聽眾的回應也順著這種安排，華麗的終樂章換來「Bravo Bravo」不絕，我卻覺得與這些偉大作品不大相襯。到了安哥，更是群情洶湧，慕特與歐基斯 (Lambert Orkis) 接連演奏三首《匈牙利舞曲》，很炫，但暴露同一問題：以《匈牙利舞曲》來接三首小提琴奏鳴曲，正好印證我的假設。

聽慕特的布拉姆斯不爽，聽齊奈德 (Nikolaj Znaider) 和布朗夫曼 (Yefim Bronfman) 的新錄音吧，年輕有為的齊奈德加上經驗豐富的布朗夫曼，我甚至比卡欽的錄音更喜歡！